Не горюй! (1969), Покровские ворота (1982)

«Не горюй!»

Режиссёр Георгий Данелия, сценарий Реваза Габриадзе.

В ролях: Серго Закариадзе, Вахтанг Кикабидзе, Софико Чиаурели, Анастасия Вертинская, Лия Гудадзе, Верико Анджапаридзе, Сесилия Такаишвили, Ариадна Шенгелая и др.

Посмотреть можно здесь.

«Покровские ворота»

Режиссёр Михаил Козаков.

В главных ролях: Олег Меньшиков, Инна Ульянова, Софья Пилявская, Анатолий Равикович, Елена Коренева, Леонид Броневой, Татьяна Догилева.

Посмотреть можно здесь.

«Не горюй!» и «Покровские ворота» — две разные комедии на одну и ту же позднесоветскую тему: мужчины — большие дети. Есть и другая ключевая мысль, объединяющая оба фильма: хорошо быть молодым! Ну, или даже не очень молодым. Главное, чтобы «-ым», в мужском роде.

Соответственно, тест Бехдель эта классика советского кинематографа не проходит. Хотя женщин в обоих фильмах немало.

«Покровские ворота», по числу поименованных говорящих персонажей женского пола, вообще обставят чуть ли не всё остальное советское кино. Там, если помните, говорит Алиса Виталльна (тётушка Костика), Маргарита Паллна (матриарх Хоботова и Саввы Игнатьича), Нина Андревна («Высокие, высокие отношения!»), пловчиха Света, врач(-иха — додумайте примечание о пренебрежительных коннотациях некоторых феминитивов как о закономерном следствии сексизма) Людочка, сотрудница ЗАГСа и фигуристка Рита, жена автора велюровских куплетов Ольга Яновна, манерная студентка Анна Адамовна («Я вся такая… противоречивая!»), а также суровый хирург (придумайте феминитивВера Семённа, которая, зажав в зубах папиросу, объявляет Маргарите Паллне, что Хоботова надо резать.

В «Не горюй!» отчётливым русским (sic) языком разговаривают как минимум Софико, Тамара, Мэри, Марго и принцесса Вахвари. Развёрнутые реплики произносят дочь Софико и мать Коки Каландадзе.

Итого, на два фильма у нас не менее дюжины говорящих женщин. Однако говорят они исключительно о своих мужчинах: что те натворили, какие у них недостатки, какие у них достоинства, как с ними жить, что с ними делать, и т. п.

НЕЗАЧЁТ 2/3

Послесловие

Наталья Малаховская, одна из участниц знаменитого самиздатовского альманаха «Женщина и Россия«, сделала в 1979 году следующее гендерное наблюдение:

«…существует, грубо говоря, два варианта мужского существования в наши дни:

  1. После работы мужчина напивается и заваливается спать или учиняет скандал;
  2. После работы мужчина разваливается на диване с газетой или усаживается перед телевизором. (Может быть и идеальный вариант, когда после работы мужчина занимается любимым делом: хобби или творчеством.)»

Для сравнения, продолжает Малаховская, «[п]осчитаем … обязанности женщины»:

  1. Рожать детей. (Следует пара леденящих кровь абзацев об условиях в советских роддомах и том, что уже через неделю после родов счастливые папаши переключаются обратно на «Дура, подай!» и «Дура, сделай!»);
  2. Выполнять всю работу по дому. («Плохое снабжение приводит к возникновению огромных очередей за овощами, фруктами и другими дефицитными продуктами: любящие матери вынуждены в этих очередях проводить часы и дни. Днём с огнём мужчину в такой очереди не сыщешь — хотя мужские очереди в пивные ларьки никогда не оскудевают».)
  3. Воспитывать детей.
  4. Работать вне дома. Как и мужчина.
"Passage" department store.Moscow, USSR, 1978.

Непосредственно в очереди на снимке стоят 5-6 мужчин и не менее 26 женщин. Что дают — неизвестно, но явно не ликёро-водочную продукцию. Фотограф: Владимир Сычёв.

Александр Абаза 1985

Для сравнения, очередь в винный. Фотограф: Александр Абаза, 1985 г.

sovetskaya-fotografiya-Vladimira-Sokolaeva_5

Советские женщины на работе. Фотограф: Владимир Соколаев.

fotograf-Vladimir-Lagranzh__39

Советские женщины на работе. Фотограф: Владимир Лагранж.

 

Moscow, USSR, 1972-1979.

Советские мужчины после работы. Фотограф: Владимир Сычёв.

fotograf-Vladimir-Lagranzh__24

Советская женщина после работы. Фотограф: Владимир Лагранж.

«Одна и четыре», подводит итог Малаховская, — «таково «равновесие обязанностей» между мужчиной и женщиной в наше время».

Чтобы вежливо посмеяться над шутками юмора в «Не горюй!» и «Покровских воротах», всё это надо иметь в виду. Даром что действие «Не горюй!» происходит в условном прошлом «до революции», а в основе сценария — французский роман XIX века. И грузинский шедевр Данелии, и сладенькая московская буффонада Козакова без конца обыгрывают главный гендерный факт советской повседневности: до и после работы женщина отвечает за всё, включая мужчин, а мужчина не отвечает ни за что. Он см. выше «занимается любимым делом». Чтобы он худно-бедно функционировал за пределами рабочего места, ему нужна постоянная женская опека.

В «Не горюй!» эту тему уже на седьмой минуте задаёт мать Коки Каландадзе. Она приводит к врачу Бенжамену (Кикабидзе) великовозрастного сына в котелке, а потом жалуется всей улице, что врач «Полтора часа мучил ребёнка!»

Семья Бенжамена держится на плечах Софико, его сестры. После пьянки в духане (помните? — танцы, песни, тосты за вклад Бенжамена в историю медицины, пьяный поп, стрельба из ружья) к Софико ночью прибегает Тамара, жена одного из собутыльников Бенжамена.

Софико: Что такое?

Тамара: Твой муж Бенжамена убил!

Софико: Чтооо? Где, когда, как?

Тамара: Играли они в духане в карты — и вот…

Софико без комментариев хватает со стены ружьё, достаёт деньги, находит перевязочные материалы.

Тамара: Для чего?!

Софико: Для Луки (т. е. её мужа). Ему придётся бежать в горы.

Тамара: А это?

Софико: Бинты для Бенжамена, если он ещё жив. Посмотри за детьми.

Через пару минут экранного времени, устав от такой жизни, Софико в очередной раз грозится всё бросить и уйти в монастырь.

— Я бы, — с готовностью подхватывает маленькая дочь Софико, — тоже на её месте ушла! Полон дом бездельников! Всех надо накормить, напоить, обстирать!

На том, что мужчины в конечном счёте ни хрена ни за что не отвечают, держится даже самая последняя шутка в фильме. Если помните, под занавес «Не горюй!» Бенжамен бредёт по пересечённой грузинской местности с чужим младенцем-сиротой и сообщает попутчику:

— Я его (т. е. младенца) отнял у них. Чему они научат? Сам воспитаю.

— Конечно, дорогой! Кто лучше тебя воспитает?

— Вот, везу сестре. По-моему, она обрадуется.

Обрадуется, как пить дать. Куда она денется. Женщины в «Не горюй!» отвечают за всё, но почти ничего не контролируют. Бытовая женская власть кончается там, где начинается первая же мужская прихоть. Кино Данелии последовательно это показывает и тем выгодно отличается от «Покровских ворот». В «Воротах» режиссёр Козаков не ограничивается показом того, что мужчины — избалованные дети.  Он берёт реванш и долго (а главное, громко) рассказывает популярный миф о Всесильной Бабе, которая порабощает вольнолюбивых мужиков. Олицетворяет этот миф, разумеется, Маргарита Паллна, которая ушла от старого мужа Хоботова к новому мужу Савве Игнатьичу и весь фильм строит обоих, как сержант салаг.

pv01

Злая Маргарита Паллна с порабощёнными мужиками

(Персонаж Саввы Игнатьича, кстати, — самая развесистая клюква в этом клюквенном кине. Он, напомню, фронтовик и на все руки мастер, который беспрекословно подчиняется жене, пьёт исключительно с её разрешения и даже за глаза говорит о ней с придыханием. Высокий, высокий комизм.)

Сюжетообразующий конфликт «Покровских ворот» — борьба Хоботова с Маргаритой Паллной за Свободу.

— Лев Евгеньич! — подначивает Хоботова Костик. — Боритесь за права мужчины и человека!

Права мужчины (с), стоит ли говорить, заключаются в праве перейти из-под опеки Маргариты Паллны под опеку Люды (Коренева). Роман Люды и Хоботова начинается с реплик типа «Разве ваша жена за вами не смотрит?» и «Вы как дитя». Люда, понимаем мы, будет Правильно Заботиться о Хоботове.  Она, во-первых, моложе (лет на пятнадцать как минимум). Во-вторых, она смотрит ему в рот, когда он читает стихи. Она не будет на него кричать, не будет душить в нём талант — в отличие от Маргариты Паллны, которой Хоботов бросает в лицо буквально следующее:

— Если бы не ты, я мог бы быть Достоевским! Шопенгауэром! Я мог бы книги писать!

pv05

Людочка оживила душу Хоботова, задушенную Маргаритой Паллной

Главная мечта женщин в «Покровских воротах» — взвалить на себя ответственность за мужчину.

— Мальчик приехал в Москву, — объясняет тётушка Алиса Витальевна беспорядочную половую жизнь племянника Костика. — Совершенно естественно, что находятся женщины, которые рвутся его опекать.

Главная мечта мужчины — найти женщину, которая и накормит, и не задушит то Прекрасное и Творческое, что есть у него в Душе. Искомая женщина должна быть молода (независимо от возраста мужчины), стройна и прекрасна; она должна всё уметь и вообще быть взрослой; ей дозволяется пенять любимому за ребячество, но пенять в меру, с Пониманием, без Мелочных Придирок. И Хоботова, и Костика награждают именно такой подругой жизни. Только Велюров, который волочится за пловчихой Светой, остаётся без Женщины Своей Мечты, но вовсе не потому, что Света говорит ему: «Фраер, ты сбрендил? Ты в два с лишним раза меня старше» (она такого не говорит). Просто Велюров, в отличие от Хоботова и Костика, персонаж сугубо комический; ему Большая Любовь не положена по законам жанра.

Отметим, однако, что Велюрову, по крайней мере, положено влюбляться, причём в молодых (о немолодых он отзывается так: «[В санатории] особенно угнетают женщины — от шестидесяти и выше»). Тётушке Алисе Витальевне, для сравнения, позволено лишь сидеть в комнате, вздыхать об утраченной молодости перед телевизором с линзой и служить секретаршей Костика.

pv08

«Соблаговолите оставить номер».

Таким образом, ностальгические вздохи повзрослевшего Костика в начале и конце «Покровских ворот» хотя и по-своему печальны, но всё же преждевременны. Спору нет, двадцать с чем-то лет назад он «мчался на мотоцикле со своим другом Савранским» и был «молод, очень молод». Однако теперь он как раз в возрасте Хоботова, а тот, напомним, нашёл себе новую вдохновляющую любовь без особых усилий, прямо в больнице. Говорю «новую», потому что Хоботов тоже ведь когда-то был «молод, очень молод» и, надо полагать, подобно Костику, уже находил однажды Девушку Своей Мечты; недаром же Казаков назвал обеих героинь Ритами. Просто, понимаете, годы прошли. Девушка Рита стала Маргаритой Паллной и, по сценарию, вышла из кондиции.

pv09

Маргарита Павловна, в прошлом Рита

Так что не кручиньтесь сверх меры, Костик; патриархат не подведёт. Более того, даже в более преклонном возрасте, чем ваши нынешние сорок с хвостиком, можно жить вполне себе красиво. Раз уж вы мужчина. Помните, как в киноленте «Не горюй!» пожилой доктор Леван Цинцадзе решает, что скоро умрёт, и собирает всех друзей на превентивные поминки?

И получается — правда же? — совсем как у Булата Окуджавы в «Грузинской»:

Собирайтесь-ка гости мои на моё угощенье,

говорите мне прямо в лицо, кем пред вами слыву.

Царь небесный пошлёт мне прощенье за прегрешенья,

а иначе зачем на земле этой вечной живу?

ng05

«Грузинская» была одной из любимых песен моей матери. Когда мама напевала её (угадайте с одного раза, в какой части квартиры), она наверняка примеряла её на себя, представляла застолье со своими знакомыми, по поводу своей виноградной косточки, превратившейся в лозу. Мы все примеряем песни на себя. Но если бы римейк фильма «Не горюй!» снимали на материале моей советской семьи, то — вы же понимаете. Друзей на свои прижизненные поминки собрала бы, конечно, не мама. За столом сидел бы отец с собутыльниками, а мама обеспечивала бы «его угощенье». И она же, устав от отцовских прихотей, произнесла бы реплику, с которой в замечательном кино «Не горюй!» обращается к доктору Цинцадзе его жена:

— Нашёл причину напиться, да? Если умираешь, почему не умираешь по-человечески? На кого дом оставляешь?..

Потому что за всё отвечала мама.

К. З.

Реклама

Гостья из будущего (1984)

Сериал по мотивам повести Кира Булычёва «Сто лет тому вперёд»

Режиссёр Павел Арсенов

В главных ролях: Наталья Гусева, Алексей Фомкин, Илья Наумов, Марьяна Ионесян, Вячеслав Невинный, Михаил Кононов, Елена Метёлкина

Посмотреть можно здесь.

ГиБ6

Пятисерийный видеоклип к песне Крылатова-Энтина «Прекрасное далёко» начинает за упокой. Первые две серии — типовая киносага о пытливых советских мальчиках, в которой редкие существа женского пола ходят на цыпочках по краю сюжета. Поговорить друг с другом у них нет никакой возможности.

Другое дело третья серия. (Многократный) зачёт по Бехдель начинается на девятой минуте, в больничной палате. Алиса Селезнёва, которая из будущего, разговаривает с Юлей Грибковой об амнезии, школе и отце Алисы. Среди прочего Алиса сообщает:

— Я специализируюсь по биопсихологии.

ГиБ8

Ещё через несколько минут Юля спросит:

— А ты на Луне была?

— И на Луне, и на Марсе, и в глубоком космосе.

Короче, не придерёшься. И четвёртая, и пятая серия проходят тест столь же уверенно. Помимо Алисы Селезнёвой и Юли Грибковой, на экране говорят друг с другом и активно действуют ещё несколько поименованных девочек и женщин: Мила, Катя и Лена из шестого «Б», «прогрессивная» бабушка Юли Грибковой, учительница английского Алла Сергевна, медсестра Шура, заведующая Марья Паллна, а также тренер детской спортивной школы Марта Эрастовна Скрыль в исполнении Натальи Варлей в кепке.

ГиБ10

Повесть Булычёва «Сто лет тому вперёд», лежащая в основе сценария, построена, кстати, точно так же. В первой части женщин почти нет, мы знаем о них понаслышке. Алиса появляется в тринадцатой главе первой части, и только в начале второй части, на 85-й странице повести, происходит зачётный разговор Алисы и Юли в больнице.

ЗАЧЁТ 3/3

Послесловие

Прогрессивные русскоязычные мамы (очень хочу написать «и папы», но пап не припомню что-то), живущие за пределами РФ, то есть в Москве, СПб и за границей, бывает, спрашивают фейсбук с ноткой отчаяния: «Подскажите, какое советское кино с детьми посмотреть/какую советскую книжку детям дать почитать для развития литературной речи. Как что сама ни посмотрю/полистаю — везде такой дремучий патриархат и мизогиния, что с души воротит».

«Посмотреть» в таких вопросах означает «посмотреть без предварительного урока истории с гендерной перспективой и без краткого введения в особенности доисторического монтажа». Иначе говоря, единственный честный ответ здесь: «Не знаю». С пояснениями и беседами можно (нужно?) смотреть что угодно, вплоть до «Кубанских казаков». А если без подготовки, как щенка в пруд?

ГиБ5

Стоит ли, например, мучить современных детей «Гостьей из будущего» ради какой-нибудь «светлой идеи» или так наз. «хорошего русского языка»? Там же что у твоего Тарковского: в кадре то и дело ни черта не происходит. Иногда целую минуту, иногда две. А когда происходит, то мозг выносят так наз. спецэффекты — в том числе резиновый крокодил, пластилиновые инопланетяне и Москва 2084 года с советской застройкой и советским краном на горизонте. Ну да, песня про «Слышу голос из прекрасного далёка» хороша, идейна и светла, это бесспорно. Но песню и без кино можно в ютюбе смотреть. В немереном количестве вариантов, включая хэви-метал.

К счастью, здешний блог не даёт советов родителям, а праздно рефлексирует. Советские дети 72-80 гг. рождения, которые взапой смотрели каждый повтор «Гостьи из будущего» по ЦТ и знали наизусть целые сцены, давно выросли и попали в будущее, и единственный повод глядеть сериал про Алису, за который мы тут ручаемся, — это желание разобраться в себе. Разобраться в том, к какому такому будущему нас готовили по телевизору.

Начнём с плохих новостей. Согласно «Гостье из будущего», в 2084 году социум по-прежнему заставляет женщин ходить на высоких (реально высоких) каблуках. См. сцену в космопорте, а также все явления Полины, специалистки по двадцатому веку. Прочая женская одежда из грядущего тоже вызывающе нефункциональна: какие-то балахоны от-кутюр на профессорке Полине и куцая красно-белая туника на Алисе, без каких-либо лосин.

ГиБ11.jpg

Туника эта (см. фигурку справа) явно представляет собой попытку ещё сильней оЛолитить советскую школьную форму. Её главная и единственная функция — возбуждать вдохновлять стареющих советских кинематографистов мужского пола. Как Алиса в таком прикиде работает с дикими животными в космическом зоопарке — науке не известно. Вообще, женщины будущего в изящных нарядах, затрудняющих любую осмысленную деятельность, в советской фантастике сплошь и рядом. Рядовой советский фантаст вечно норовил описать свою Прекрасную Даму и Грацию, а поскольку в светлом будущем дама не могла просто так сидеть у иллюминатора, дыша духами и туманами, то ей нередко приходилось заниматься покорением космоса прямо в вечернем туалете с какой-нибудь фотонной каймой.

Другая печальная деталь «Гостьи из будущего» — предсказания Алисы в конце последней серии. Девочкам из шестого «Б» Алиса сулит следующее:

— Мила станет детским врачом. К ней будут прилетать со всей Галактики… Катя Михайлова выиграет Уимблдонский турнир… Лена Домбазова станет киноактрисой, о ней будут писать стихи…

ГиБ7

Стихи, тут же поясняет Алиса, будет писать Коля Герасимов. Фима Королёв станет «известным путешественником». Боря Мессерер станет «великим художником», выставляющимся на Марсе и на Венере. Коля Садовский изобретёт машину времени.

Короче, как обычно. Путешествия, поэзия, великое искусство и гениальные изобретения девочкам не светят. Лечите детей, играйте в кино, вдохновляйте чужие стихи, прыгайте по теннисному корту в короткой юбочке.

Впрочем, это распределение ролей в известной степени нарушает сама Алиса. Она, как отмечалось выше, собирается стать биопсихологом. Она уже была в глубоком космосе, говорит на восьми языках в придачу к русскому, а также прыгает на 6 м 20 см в длину и фиг знает на сколько в высоту — там не сказано точно, какой высоты высоченный забор, через который она скачет туда-сюда.

Наиболее гёрл-пауэрный момент сериала, кстати, тоже связан со спортом. В конце пятой серии злой пират Весельчак У говорит Марте Эрастовне Скрыль: «Мымра, к стене!», а она его берёт за шкирку и выбрасывает в окно второго этажа. (В повести у Булычёва всё ещё круче: там Алиса и Юлька Грибкова совместными усилиями выбивают у пирата из рук пистолет, и Алиса потом угрожает пирату его же оружием. Зато в фильме из светлого будущего под занавес подтягивается Полина — вместо Николая Николаевича, который в книге. Полина, если помните, властно поднимает десницу и нейтрализует пиратов каким-то оранжевым излучением: «Именем закона Галактики, вы арестованы!» The Force is strong with this one, короче.)

В общем, что ещё сказать. Из того, на чём мы выросли, «Гостья из будущего» — далеко не самый откровенный домострой. На каждую Марию Паллну, которая боготворит врача Алика Борисыча и зачем-то ведёт себя как полоумная, находится Юлина бабушка, олицетворяющая Здравый Смысл и Научную Картину Мира:

— Но если я поверю в [машину времени], значит, завтра я должна буду поверить в летающие тарелочки? Телепатию? Чёрную магию?

ГиБ1.jpg

Послесловие 2 (личное)

Хотя, если по-хорошему, чего-то уж больно я благодушен.

Что остаётся от «Гостьи из будущего», если отнять крупные планы Наташи Гусевой под мелодию Крылатова? Если, в моём конкретном случае, отнять того одноклассника, который году в 88-м признался мне срывающимся шёпотом, что девочка, играющая Алису, ему «нравится»? Меня очень сильно тогда поразило, что кто-то может любить незнакомого человека из телевизора. Было в этом что-то — жалкое? «Ненормальное»? Он был самый маленький в классе, этот мальчик. Утонул потом в Чёрном море после девятого, по дурацкой случайности.

Теперь-то мне кажется, что его «ненормальность» была в другом. В том, что он признался мне. Прямым текстом, словами русского языка. Наташа Гусева «нравилась» миллионам советских мальчиков. Взрослые мальчики тщательно отобрали её на роль и наснимали крупных планов её лица под щемящую музыку специально для того, чтобы другим мальчикам, маленьким и не очень (а также некоторым девочкам, но это было совсем за гранью моего тогдашнего мира), было не оторваться от экрана. Никто из наших пацанов не говорил о большеглазости Наташи Гусевой, все говорили про Весельчака У, миелофон и бластеры, как полагалось настоящим мужчинам. Но не оторваться-то было всем. Не оторваться от Алисы под музыку Крылатова. Ну окей, почти всем.

Не знаю, что именно я думаю по этому поводу и зачем вообще это второе послесловие. Просто показалось важным. Как хорошо, что в нашем праздном блоге не надо давать советов или отвечать на вопросы.

К. З.

Акушерка (2017)

В ролях: Ирина Пегова, Александр Макогон, Владимир Епифанцев, Наталья Гудкова, Елизавета Кононова

Skärmavbild 2017-04-16 kl. 14.28.12

В престольные выходные наша редакция отвлеклась от своих высоколобых дел и пошла в народ. Культурные потребности народа, как все знают, у нас обслуживаются телеканалом Россия 1. Там мы и познакомились со свежей профессиональной драмой ”Акушерка”, произведением невыносимой силы (не сарказм). Может быть вы спросите – зачем нам это говно? И тогда я вам отвечу подходящей тематически медицинской метафорой. Даже если и говно – анализ кала всегда считался показательным для первичной диагностики. Ларс фон Триер и его кричащий в унитаз шведский доктор не дадут соврать.

Сейчас, если хотите, вы можете на секундочку перестать читать и для пущего эффекта представить себе, чего вы ждёте от этой драмы.

А теперь я расскажу подробнее.

Главная героиня Татьяна Георгиевна (слегка за 40) работает главным врачом провинциального роддома. Татьяна сильно увлечена своей профессией и каждую операцию видит как ”жизнь, зубами вырванную у смерти”. Мы это знаем, потому что она ведёт дневник. Это привлекательная женщина в постоянном нервном напряжении. Она пропадает на работе, а дома её ждёт обделённый вниманием муж Игорь, учитель русского и литературы и писатель, и дочь Катя, бунтующий против мамы и папы-бюджетников борзый подросток с добрым сердцем.

Весь этот шаткий баланс разрушается после того, как у Татьяны умирает пациентка. Ирина, жена влиятельного человека, решает рожать долгожданного ребёнка на селе у целительницы. У Ирины редкое и опасное заболевание сердца. Когда целительница понимает, что дело пахнет керосином, она звонит Татьяне и та приходит к ней буквально пешком через снежный лес, и одновременно тащит с собой свою борзую дочь, которую всю ночь искала по лесам и спасала от хулиганов. Роженица умирает, и Татьяна принимает волевое решение сделать ей кухонным ножом кесарево, чтобы спасти хотя бы ребёнка. За это на неё заводят дело, увольняют с работы, и подвергают остракизму. Муж в это время крутит роман с лучшей подругой Аллой, которая после увольнения Татьяны занимает её должность. Алла — одновременно бывшая любовница влиятельного человека, который имеет на территории больницы финансовый интерес. Там у них маленький город и все повязаны.

Кончается всё хорошо. Главная героиня восстанавливает своё доброе имя и находит утешение в объятьях принципиального офицера.

Это вкратце. Перейдём к оценке. Оценить этот сериал очень просто — тест Бекдель он сдаёт полностью на третьей минуте. Главгероиня заходит в ночи в комнату своей бунтующей творческой дочери и пытается вправить ей мозги по поводу выбора профессии.

3/3 сразу в яблочко.

Хочу отдельно обратить внимание на темы, которые поднимаются в произведении. А именно: коррупция на местах — тема основного конфликта, слат-шейминг – дополнительная тема. Также есть тема беды современной женщины, которая обязана успеть всё, но не может при этом ”удержать” своего мужика, потому что времени быть ведической женщиной у неё нет – она занята самоактуализацией и обеспечением дохода семьи. Это всё, почувствуйте сами, актуальнейшие вопросы феминизма. Ну ладно, кроме коррупции. Это касается не только женщин.

Приведу примеры из аудио-визуального текста:

Во второй серии компания подростков на турбазе подвергается нападению лесных гопников. Мальчики ведут себя трусливо, сопротивляется только Катя, дочь Татьяны. После разрешения конфликта, дома, мальчики обвиняют Катю в том, что она ”дала всем деревенским” – якобы успела в то время, пока она от страха убежала в лес.

В четвёртой серии Алла, новая женщина бывшего мужа главной героини, она же её лучшая подруга, приходит с работы не в настроении и отчитывает своего нового мужика за то, что он за целый день не помыл посуду и сметаны нет. А он между прочим, школьный учитель и издаваемый писатель. Правда издаёт он то, что написал по мотивам дневников своей жены, присвоив её авторское право, но отсутствие сметаны это не оправдывает.

А муж-то, вот этот нарушитель авторского права, негодяй Игорь! Ой, я не могу, девочки! У него по-правде есть реплика: ”Да, я слабак. И ты ни дня не давала мне об этом забыть.”

То есть канал Россия 1, который похоже тоже не измерить общим аршином, тихой сапой, в интересах частного бизнеса, учит русских бабушек феминизму.

В целом, произведение революционное, жалко, что производственный процесс доверили каким-то троишникам, но ладно, наш блог не о кинопроизводстве.

ИТОГО: 3/3 с большим запасом

Е.С.

Территория (2014)

По одноимённому роману Олега Куваева

Режиссёр Александр Мельник

В ролях: Константин Лавроненко, Григорий Добрыгин, Егор Бероев, Ксения Кутепова, Евгений Цыганов, Тамара Обутова

Посмотреть можно здесь.

Посмотреть экранизацию 1978 года (с музыкой Эдуарда Артемьева) можно здесь.

terr5

Придётся в этот раз без шуточек. «Территория», самая красивая агитка в новейшей истории российского кино, – это большой, красочный, дорогостоящий, поддержанный «Внешэкономбанком», Медведевым и лично Путиным плевок в лицо нескольких поколений советских и российских женщин-геологов. Плевок во имя идеологической и эстетической цельности патриархального, имперского и насквозь вторичного путинского «большого стиля».

Сейчас поясню, если вы не видели.

Во-первых, женщины-геологи в «Территории» отсутствуют как явление. Там есть журналистка из Ленинграда. Есть секретарь Лидия Марковна в управлении Территории. Мелькает одна жена героического геолога и одна туземная любовь ещё более героического геолога, Тамара, представительница Нацменьшинства Без Названия, которая и оленя на скаку остановит, и кротко очи потупит, когда надо.

А среди героических геологов женщин нет. Вообще. Ноль. Хуже того, журналистку, приехавшую писать про суперменов-геологов, ни разу не берут в партию – там, видите ли, грязь, мат и холодно. Молодую жену геолога в партию берут, но через несколько дней отправляют обратно, и очень мужественный Пётр Фёдоров очень мужественно гибнет вместе с трактором, доставляя хрупкую даму в цивилизацию.

Во-вторых, отсутствие женщин-геологов в «Территории»-2014 не спишешь на верность оригиналу. В отличие от романа Куваева и от камерной постановки 1978 года, «Территория»-2014 – это не история про то, как группа геологов нашла золото. Это эпос про Смысл Жизни и Нашу Великую Страну, снятый в жанре «гламурный закос под оттепель».

terr3

То есть верность оригиналу – последнее, что беспокоило снимателей «Территории». Сюжет Куваева перетащили в начало 60-х, геологов Куваева одели в зимнюю коллекцию парижских мод для бородатых хипстеров, их заставили вслух читать журнал о красотах «Советской Литвы», пастуха Кьяе превратили из человека в Волшебного Чукчу (наш колониальный ответ Волшебному Негру), из Чинкова сделали патологического самодура, в Баклакова зачем-то выстрелили, Петра Фёдорова вытащили с осколком в сердце прямо из фильма «Сталинград», чтоб он Повспоминал О Войне, а под занавес, ёжкин fucking кот, запустили до кучи Гагарина в космос. Под звуки Кобзона:

Забота у нас простая, забота наша такая,

Жила бы страна родная, и нету других забот…

На всё это наклеили посвящение: «Нашим родителям, осуществившим послевоенную мечту о большой, мирной и счастливой жизни». Осуществившим. Мечту о счастливой жизни. В мирном и счастливом сэсэсэре, нафантазированном дважды: сначала в советском кино, а потом в путинских подделках под советское кино.

Для всего, короче, место нашлось. И только женщин-геологов было западло вписать в эту переосмысленную «Территорию». И это притом что действие в 1960-61 гг. Притом что см. послесловие.

Про тест Бехдель я даже не буду. Не смешно.

НЕЗАЧЁТ 1/3

terr7

Послесловие

Скажу вот что. Требовать, чтобы в пафосной киноагитке о советских геологах, снятой в XXI веке, была хотя бы одна женщина-геолог, – это не новомодный бзик и не пресловутая попытка «переписать историю» в угоду страшной и ужасной политкорректности. Женщины-геологи – настолько общее место в искусстве и реальности послевоенного СССР, что мне даже немного неловко приводить примеры.

Но я всё же приведу. Начну с искусства.

Тысячи советских девчонок, включая мою маму 46-го года рожд., мечтали пойти на геолого-разведочный, наслушавшись песни Ирины Бржевской:

Я уехала в знойные степи,

Ты ушёл на разведку в тайгу,

Надо мною лишь солнце палящее светит,

Над тобою лишь кедры в снегу…

Лучше друга нигде не найду я,

Мы геологи оба с тобой,

Мы умеем и в жизни руду дорогую

Отличать от породы пустой.

«Дикая собака Динго» (1962), один из шедевров оттепельного кино, если помните, начинается с того, что юная Галина Польских мечтательно ловит рыбу, а голос за кадром сообщает:

— …ей хотелось быть геологом и при этом немного петь.

В «Неотправленном письме» Калатозова (1959), главном оттепельном фильме о подвиге геологов (блин, как же я его люблю), алмазы для Советской Родины вместе с Ливановым и Смоктуновским ищет Татьяна Самойлова. Она их, кстати, в конце концов первая и находит. А вот гибнет она не первая. Шагает, как терминатор, сквозь пургу и держится почти до последнего.

pismo2

Если кто хочет пример из литературы, то был, например, такой добрый советский писатель Георгий Гуревич. Писал он, среди прочего, производственную фантастику про геологов-разведчиков, вооружённых невиданными советскими приборами для рентгена недр («На прозрачной планете», «Подземная непогода»). Эталоном феминизма прозу Гуревича не назовёшь, но активных женских персонажей в его геолого-разведочных повестях больше, чем во всей прозе Стругацких. Зацените цитату (1963):

gurevich

«[Опытный геолог] Галя помогает [студентке-практикантке] Елене переобуться, озабоченно рассматривает пузыри на стройных ногах девушки и говорит наставительно:

— Ходьба – серьезное дело для геолога. Вы не идете, а доставляете себя к месту работы. В Москве вы имеете право оступиться, там ходьба – ваше частное дело. Если вы оступитесь здесь, сами не сможете работать и товарищей заставите возиться с вами. Пузырь на ноге — все равно, что прогул».

И т. д.

Теперь примеры из реальности. Сотни девчонок не только мечтали, но и становились геологами. Вот лишь несколько самых известных:

Вера Варсанофьева (1890 — 1976)

Varsanofieva-post-1990

«Первая женщина, получившая учёную степень доктора геолого-минералогических наук… В 1921—1924 годах проводила исследования, преимущественно в горной полосе Северного Урала… В 1925—1956 годах преподавала во 2-м МГУ (с 1930 — МГПИ им. В. И. Ленина), где читала свой оригинальный курс минералогии и геологии, включавший основы палеонтологии и лекции по динамической и исторической геологии».

Татьяна Устинова (1913—2009)

Ustinova_6

Первооткрывательница Долины гейзеров на Камчатке.

Наталия Сарсадских (1916—2013) и работавшая по её методу Лариса Попугаева (1923—1977):

«Метод пироповой съёмки, разработанный Наталией Сарсадских, привёл Ларису Анатольевну к историческому открытию. 21 августа 1954 года на левом берегу реки Дьяхи Лариса Попугаева и рабочий Федор Беликов открыли кимберлитовую трубку «Зарница». Это было первое в СССР коренное месторождение алмазов, с которого фактически началась вся алмазодобывающая промышленность Якутии…

Попугаева

В связи с открытием первого коренного месторождения алмазов Н. Н. Сарсадских и Л. А. Попугаева в 1957 году были представлены к Ленинской премии, однако их фамилии были вычеркнуты из списка, и они были награждены орденами: Н. Н. Сарсадских – орденом Трудового Красного Знамени, а Л. А. Попугаева – орденом Ленина. Кроме того, в 1970 году Ларисе Попугаевой было присвоено звание «Первооткрыватель месторождения», а о заслугах Наталии Сарсадских забыли и не вспоминали много лет».

Или вот, смотрите, какой есть список:

сахароваит

мозговаит

новгородоваит

шадлунит

телюшенкоит

петровскаит

митряеваит

Вы правильно угадали. Это минералы, названные в честь их первооткрывательниц. Советских и постсоветских женщин-геологов.

К. З.

Притяжение (2017)

Режиссёр Фёдор Бондарчук

В главных ролях: Ирина Старшенбаум, Александр Петров, Риналь Мухаметов, Олег Меньшиков

Посмотреть трейлер можно здесь.

prit4

На московское Чертаново падает корабль пришельцев, сбитый на всякий пожарный российскими ВВС, и в итоге получается, как писали раньше, доброе кино для детей и юношества или, как пишут теперь, добрый кинопродукт в сегменте young adult. На бездуховном Западе этот сегмент нынче пестрит сильными героинями на ключевых ролях (см. The Hunger Games и The Divergent Series). «Притяжение» Бондарчука тоже в тренде: главная героиня – старшеклассница по имени Юля.

На Юле, правда, тренд обламывается. Других важных персонажей женского пола нет, и даже тест Бехдель «Притяжение» сдаёт мельком, словно для галочки. Юлину подругу Свету в самом начале зрелищно убивают кораблём пришельцев, так что поговорить девушки успевают только о Юлином ухажёре с раёна. Но ради зачёта в сценарий вставили продвинутую бабушку, которая спрашивает у Юли пароль от вай-фая:

— А то я тут, — поясняет бабушка, — [летающую] тарелку сфоткала. Надо запОстить, пока актуально.

Особенно трогательно, что Юлина бабушка сходу настаивает, чтоб её называли не «бабулей», а по имени – Люба. Так прям и видится мне Ф. Бондарчук, проставляющий галочки:

— Тааак, силовиков с человеческим лицом показали… Шуточку про зомбоящих вставили для либеральной аудитории… Тест Бехдель прошли… А кто у нас там в тесте?.. «Бабушка»?.. Ой, ну что вы как дети… Феминистки докопаются, скажут, что без имени персонаж… Назовите её Машей или Любой какой-нибудь несколько раз, пожалуйста. И чтоб поотчётливей, послышнее, пожалуйста…

Зачётный диалог длится считаные секунды и происходит где-то на тридцатой минуте. До и после него Юлин экранный мир населён солдатами, чиновниками, реальными пацанами, гуманистом-учителем и ботаником-одноклассником по кличке Гугл. Даже инопланетный разум, с которым Юля вступает в контакт, – самый натуральный мужик, пускай и хипстерской разновидности. Тестостерон, короче, стоит на экране коромыслом.

prit8

Юля, отдадим должное сценарию, действует в этом тестостероновом чаду довольно бойко, хотя значительная часть её бойкости – это не эмансипированная girl power, а коррумпированная Daddy power. Папа у Юли – большая военная шишка с лицом Олега Меньшикова. Назовёт Юля папино имя – и вуаля: она уже на вершине локальной иерархии.

Тем не менее, стрелять из пистолета, рассекать по ямам на джипе и спасать пришельцев Юля умеет и сама, без мужской помощи. Особенно хорош момент, когда ботаник Гугл, мечтающий стать врачом, грохается в обморок, и Юля сама себе всаживает трубку в вену. Не моргнув глазом. Так что будем сдержанно, без восторгов и оваций, считать героиню «Притяжения» положительным явлением в российском кинематографе. Да и весь фильм, как уже сказано, цветной и добрый, в конечном счёте. Жаль только, что у бессмертного высшего разума на цивилизованных планетах всё ещё бинарный гендер в полный рост. И кровь второй группы. Ё-моё.

Но это я уже, извините, выхожу за грань реальности и специфики исторического момента. В своих требованиях к российскому блокбастеру для детей и юношества.

ФОРМАЛЬНЫЙ ЗАЧЁТ 2,5/3

К. З.

Комиссар (1967)

Режиссёр Александр Аскольдов

По рассказу Василия Гроссмана “В городе Бердичеве” (с вкраплениями Бабеля)

В главных ролях: Нонна Мордюкова, Ролан Быков, Раиса Недашковская, Людмила Волынская, Василий Шукшин

Композитор Альфред Шнитке

Посмотреть можно здесь.

komissar7

Гражданская война, Украина, городок с преимущественно еврейским населением. Несгибаемый красный комиссар Клавдия Вавилова (Мордюкова), помывшись в бане и расстреляв дезертира, сообщает командованию, что беременна. Поясняет, что аборт сделать было некогда:

— Три месяца с коня не слезала… В госпиталь приехала, а доктор уже не берётся.

Командование реагирует на такую новость в меру прогрессивно. Никаких тебе “неча было в комиссары лезть” и “я всегда говорил, что война не бабье дело”. Роль Клавдии Вавиловой в мировой революции под сомнение не ставится.

— Ты боевая единица, — чеканит командование. — Что ж мне теперь — тебя под трибунал отдавать?

— Да я ему и маузером грозила, окаянному… — оправдывается Вавилова. — Отказывается. “Поздно”, говорит…

У Гроссмана, кстати, в оригинале дальше вот что:

“Она ушла, а Козырев [т. е. командование] сидел за столом и рассматривал рапорт.

«Вот тебе и Вавилова, — думал он, — вроде и не баба, с маузером ходит, в кожаных брюках, батальон сколько раз в атаку водила, и даже голос у нее не бабий, а выходит, природа свое берет».

И ему почему-то стало обидно и немного грустно”.

komissar8

О, сколько беспощадного гендерного анализа можно выцедить из этого “обидно и немного грустно”. Но некогда, блин. Ограничимся тем, что командование проявляет понимание. И вообще, ОАО “Рабоче-крестьянская Красная Армия” в фильме “Комиссар” обходится с беременной сотрудницей так, что иным постсоветским работодателям с конвертиками неплохо бы поучиться. Вавиловой предоставляют отпуск (в т. ч. на послеродовый период), выделяют жилплощадь (отобрав комнату у еврейской семьи, но это уже другой вопрос — см. послесловие), выплачивают пособие (мешок муки), а главное (судя по финалу, в котором Вавилова ведёт красноармейцев на героическую смерть), сохраняют за ней рабочее место и руководящую должность. И это безо всякого КЗоТа. Из чистой революционной сознательности.

Отчётливо говорящих женщин в “Комиссаре” вроде бы четыре. Одна из них (пожилая мать жестянщика Магазаника) говорит на идише и, кажется, с богом, т. е. лицом мужского пола. Другая (маленькая девочка) спрашивает Вавилову про мужа. А зачёт по Бехдель сдают разговоры Вавиловой с Марией. Мария (у Гроссмана она Бэйла) — жена Магазаника и мать шестерых детей.

Разговоры у них интересные. С одной стороны, Мария по-всякому загоняет Вавилову обратно в гендерное стойло с вывеской “Хрупкая леди в интересном положении”:

— Разве можно женщине в вашем положении таскать [самовар]! Разве можно женщине в вашем положении ходить босой!

Эти наставления герой гражданской войны Вавилова, не будем забывать, выслушивает после того, как пыталась устроить себе выкидыш “честно, упорно, много месяцев: тяжело прыгала с лошади, молчаливая, яростная на субботниках в городах, ворочала многопудовые сосновые плахи, пила в деревнях травы и настойки, извела столько йода в полковой аптеке, что фельдшер собрался писать жалобу в санчасть бригады, до волдырей ошпаривалась в бане кипятком”.

komissar10

С другой стороны, именно из слов Марии вытекает, что материнство — это пострашней, чем бегать с маузером:

— Вы думаете, рожать детей так просто? Как война: пиф-паф и готово?

От жизни с детьми, сообщает Мария, “можно сойти с ума”. Но даже безумие, уточняет Мария, не спасёт от материнства. Сходить с ума женщине не положено:

— Вы не имеете права этого делать, потому что вы мать.

А чтобы ни у кого не осталось сомнений, что типовая женская доля не сильно лучше войны, режиссёр Аскольдов показывает самую страшную (и при этом крайне артхаусную) сцену родов в советском кино.

Впрочем, он всего лишь верен духу оригинала. У Гроссмана рожающей Вавиловой хотелось “выть диким, волчьим голосом, кусать подушку. Казалось, что кости хрустели и ломались, и клейкий, тошный пот выступал на лбу. Но она не кричала, а лишь скрипела зубами и, судорожно поводя головой, заглатывала воздух”.

ЗАЧЁТ 3/3  

komissar6.jpg

Послесловие

До своего мирового триумфа в конце 80-х “Комиссар” двадцать лет пролежал на полке. Фильм, снятый к пятидесятилетию Октября, забраковали, а режиссёра Аскольдова выгнали из кино. За “профессиональную непригодность”.

В какой-то степени советских госприёмщиков покоробил, скажем так, не вполне праздничный настрой картины. Кино у Аскольдова получилось местами до того жуткое, что и сегодня мурашки бегают. Ближе к концу, например, сцена есть, где дети Магазаников, насмотревшиеся гражданской войны, играют в казнь. Не думаю, что забуду эту сцену когда-нибудь.

Но вы уже догадались, что не в мрачности было дело. Сколько режиссёр Аскольдов ни переименовывал Бэйлу в Марию, а Хаима в Ефима, евреи из “Комиссара” никуда не делись. При этом ничего, кроме полного отсутствия евреев, цензуру не устраивало. На 50-м году советской власти кино про евреев вообще и про страдающих евреев в особенности считалось махровым сионизмом и антисоветчиной. Аскольдову по-доброму советовали заменить евреев на татар. Он не просто отказался — он снял для героини Нонны Мордюковой пророческий flashforward, в котором Магазаники с шестиконечными звёздами на одежде бредут в нацистский лагерь смерти. А Ролан Быков у Аскольдова произносит буквально следующее:

komissar4

— …когда приходит новая власть, первое — она говорит, что теперь всё будет хорошо. Второе — всё становится гораздо хуже. Третье — надо наконец искать виноватых. А кто виноват в этой жизни? Кто? Я вас спрашиваю: кто виноват?

Отвечает Быкову стук молотков. Это евреи заколачивают свои дома и синагогу. Готовятся к приходу очередной армии и очередному погрому.

К чему я это всё вспоминаю в понедельник вечером? Ну, во-первых, я сейчас что угодно рад вспомнить, лишь бы сочинения студентов не проверять. А во-вторых, фильм “Комиссар” — отличный повод употребить умное слово “интерсекциональность”, она же “теория пересечения”, и процитировать учебник: “хотя все женщины подвержены угнетению по половому признаку, оно неодинаково, поскольку возникает под влиянием переплетения [aka пересечения] множества других установлений социального неравенства”.

Комиссарка Вавилова обречена на скабрезные шуточки подчинённых (“Плеснуть кипяточку-то?” — в бане) и прочий харрасмент. Забеременев, она скатывается с революционного коня прямиком в гендерную ловушку, из которой выкарабкивается только благодаря фанатизму и видениям грядущего Холокоста. Однако на её клетке в паскудной социальной иерархии нет ярлыков “еврейка”, “из Бердичева”, “многодетная”, “женатая”, “старая”, “не говорит по-русски”. И, наверное, самые тяжёлые крупные планы “Комиссара” — это не героическое страдание на лице замечательной актрисы Нонны Мордюковой, а боязливая, без вины виноватая улыбка на лице замечательной актрисы Людмилы Волынской, сыгравшей пожилую мать Магазаникова. Ту женщину, которая молится на идише.

К. З.

komissar11

Женская тюряга (1991)

Альтернативное название: «Жизнь-женщина»

Режиссёр: Жанна Серикбаева

В ролях: Венера Нигматуллина, Татьяна Орлова, Людмила Баранова, Наталья Журавель, Елена Аминова, Владимир Толоконников

Посмотреть можно и нужно здесь.

%d0%b6%d1%822

«Женская тюряга» – фильм, уникальный во многих отношениях. Где вы ещё видели кино 1) про женскую тюрьму, 2) снятое на реальной зоне и 3) с откровенными эротическими сценами, но при этом 4) казахское и, более того, 5) советское?

А оно насквозь советское, несмотря на тематику. Натуральный СДСФ. И музыка за кадром, как в любой мелодраме 80-х, и песня жалостливая в конце под гитару, и матом никто не ругается, и даже Строгого, Но Человечного Начальника вписали в сценарий (и дали сыграть Владимиру Толоконникову, т. е. Полиграф Полиграфычу). Такой он по-советски человечный, этот начальник, что как вчера родился. В добрую голову его не приходит даже, что женщина, которой угрожает облечённый властью мужик с голым торсом, может умозаключить, что сейчас её изнасилуют. «Вот дура!» – добродушно удивляется он.

Однако главная редкость «Женской тюряги» не в пяти пунктах, перечисленных выше. В фильме полтора десятка героинь с имена и кликухами. Они играют в пятнашки, избивают друг друга, нахлобучивают на голову сокамернице миску с баландой (за то, что пошла на парашу во время обеда), чифирят, ширяются, влюбляются, трахаются и беседуют о том, как сохранить человеческое достоинство. Нехитрое кино Жанны Серикбаевой получает запоздалую «Оскарку» от нашего пламенного блога за то, что показательно проваливает зеркальный тест Бехдель: мужчины здесь мелькают редко, друг с другом не разговаривают вообще и служат подпорками для развития женских персонажей.

То есть выполняют ту самую роль, которая в подавляющем большинстве картин мирового кинематографа от «Понизовой вольницы» до наших дней положена женщинам.

ЗАЧЁТ 3/3

0_103bd5_f4a329a8_orig

Примечание

Мало что иллюстрирует положение женщин на воле столь же брутально, как разница между гомосексуальностью в мужских и женских тюрьмах. В «Женской тюряге», наверное, многовато белых платьев и романтических ухаживаний, но пропасть между мужской ролью на женской зоне и женской ролью опущенного на зоне мужской видна даже без медленных танцев на дискотеке в честь 8-го марта.

К. З.