Притяжение (2017)

Режиссёр Фёдор Бондарчук

В главных ролях: Ирина Старшенбаум, Александр Петров, Риналь Мухаметов, Олег Меньшиков

Посмотреть трейлер можно здесь.

prit4

На московское Чертаново падает корабль пришельцев, сбитый на всякий пожарный российскими ВВС, и в итоге получается, как писали раньше, доброе кино для детей и юношества или, как пишут теперь, добрый кинопродукт в сегменте young adult. На бездуховном Западе этот сегмент нынче пестрит сильными героинями на ключевых ролях (см. The Hunger Games и The Divergent Series). «Притяжение» Бондарчука тоже в тренде: главная героиня – старшеклассница по имени Юля.

На Юле, правда, тренд обламывается. Других важных персонажей женского пола нет, и даже тест Бехдель «Притяжение» сдаёт мельком, словно для галочки. Юлину подругу Свету в самом начале зрелищно убивают кораблём пришельцев, так что поговорить девушки успевают только о Юлином ухажёре с раёна. Но ради зачёта в сценарий вставили продвинутую бабушку, которая спрашивает у Юли пароль от вай-фая:

— А то я тут, — поясняет бабушка, — [летающую] тарелку сфоткала. Надо запОстить, пока актуально.

Особенно трогательно, что Юлина бабушка сходу настаивает, чтоб её называли не «бабулей», а по имени – Люба. Так прям и видится мне Ф. Бондарчук, проставляющий галочки:

— Тааак, силовиков с человеческим лицом показали… Шуточку про зомбоящих вставили для либеральной аудитории… Тест Бехдель прошли… А кто у нас там в тесте?.. «Бабушка»?.. Ой, ну что вы как дети… Феминистки докопаются, скажут, что без имени персонаж… Назовите её Машей или Любой какой-нибудь несколько раз, пожалуйста. И чтоб поотчётливей, послышнее, пожалуйста…

Зачётный диалог длится считаные секунды и происходит где-то на тридцатой минуте. До и после него Юлин экранный мир населён солдатами, чиновниками, реальными пацанами, гуманистом-учителем и ботаником-одноклассником по кличке Гугл. Даже инопланетный разум, с которым Юля вступает в контакт, – самый натуральный мужик, пускай и хипстерской разновидности. Тестостерон, короче, стоит на экране коромыслом.

prit8

Юля, отдадим должное сценарию, действует в этом тестостероновом чаду довольно бойко, хотя значительная часть её бойкости – это не эмансипированная girl power, а коррумпированная Daddy power. Папа у Юли – большая военная шишка с лицом Олега Меньшикова. Назовёт Юля папино имя – и вуаля: она уже на вершине локальной иерархии.

Тем не менее, стрелять из пистолета, рассекать по ямам на джипе и спасать пришельцев Юля умеет и сама, без мужской помощи. Особенно хорош момент, когда ботаник Гугл, мечтающий стать врачом, грохается в обморок, и Юля сама себе всаживает трубку в вену. Не моргнув глазом. Так что будем сдержанно, без восторгов и оваций, считать героиню «Притяжения» положительным явлением в российском кинематографе. Да и весь фильм, как уже сказано, цветной и добрый, в конечном счёте. Жаль только, что у бессмертного высшего разума на цивилизованных планетах всё ещё бинарный гендер в полный рост. И кровь второй группы. Ё-моё.

Но это я уже, извините, выхожу за грань реальности и специфики исторического момента. В своих требованиях к российскому блокбастеру для детей и юношества.

ФОРМАЛЬНЫЙ ЗАЧЁТ 2,5/3

К. З.

Реклама

Плохой хороший человек (1973)

По повести Антона Чехова «Дуэль»

Режиссёр Иосиф Хейфиц

В главных ролях: Олег Даль, Владимир Высоцкий, Людмила Максакова, Анатолий Папанов, Георгий Корольчук

Посмотреть можно нужно здесь.

пхч 3

Лучшая экранизация Чехова, которую мне доводилось видеть, содержит на двадцать первой минуте диалог двух женщин в купальне. Диалог этот как будто специально снят для того, чтобы досужие блогеры начала XXI века чесали темя, гадая, проходит «Плохой хороший человек» тест Бехдель или не проходит.

Во-первых, участницы. С одной всё понятно — это Надежда Фёдоровна (Максакова), гражданская жена плохого хорошего Лаевского (Даль). Другая женщина, несомненно, Марья Константиновна, глубоко презирающая Надежду Фёдоровну за жизнь во грехе, но, чтобы опознать Марию Константиновну, нужно сначала прочесть чеховский первоисточник. В самом фильме имя «Марья Константиновна» упоминается только вскользь и совсем в другой сцене.

Во-вторых, собственно диалог:

МК: Милая моя, как хорошо, что вы пришли! Мы будем купаться вместе — это очаровательно!

НФ: Сегодня погода не такая жаркая, как вчера, не правда ли?

МК: О да, милая! Верите ли, я вчера чуть не задохнулась. Даже Никодим Саныч забеспокоился.

НФ: Ваш Никодим Александрович очень мил, я в него просто влюблена.

МК: Ха ха, это очаровательно!

НФ: У нас в Петербурге теперь дачная жизнь в разгаре. У меня и у мужа столько знакомых!

МК: Ваш муж, кажется, инженер?

НФ: Я говорю о Лаевском. У него очень много знакомых.

МК: Ах, вот как! (Закатывает глаза.) Это очаровательно!

НФ: У меня через день бывает лихорадка. А между тем я не худею! (Идёт купаться в шляпе.)

МК: Шляпу измочите!

НФ: А, высохнет…

пхч 1

Как видим, драматургически весь разговор сводится к тому, что а) Надежда Фёдоровна пытается держать себя так, будто не удрала с Лаевским от законного супруга на край Российской Империи, но б) Марья Константиновна не позволяет ей об этом забыть.

На 88-ой минуте, после венчания Надежды Фёдоровны и Лаевского, Марья Константиновна-таки ещё раз скажет за семейные ценности: «Это очаровательно! Теперь вы можете высоко держать голову и смело смотреть людям в глаза, дитя моё. И теперь у вас будет как у всех!» Это, может, и не прямо про мужчину, но однозначно про патриархат, так что я в итоге продолжаю чесать темя и выставляю

ФОРМАЛЬНЫЙ ЗАЧЁТ 2,5/3

Послесловие

Чехов, в отличие от всех остальных русских классиков первой обоймы, в конце концов женился на женщине, которая, во-первых, работала и, во-вторых, занималась искусством, — на актрисе Ольге Книппер. БОльшую часть недолгого (1901-1904) брака Чехов и Книппер прожили врозь: он болел и сочинял в Ялте, она играла в Москве. Они без конца писали друг другу письма и, судя по этим письмам, были настоящими друзьями.

В зрелой чеховской прозе постоянно встречаются женщины, измученные вынужденным бездельем. Интеллигентные девушки конца XIX столетия читали вагоны книг. Они получали образование, часто не уступавшее мужскому, и думали о судьбах Отечества, но трудоустраиваться им по-прежнему было некуда.

пхч 6

В «Плохом хорошем человеке» есть на этот счёт сцена, в которой зоолог фон Корен шершавым басом Высоцкого в белой фуражке объясняет доброму доктору Самойленко-Папанову, почему Надежда Фёдоровна «обыкновенная содержанка, развратная и пошлая» (цитирую по Чехову):

— Послушай, Александр Давидыч, когда ты встречаешь простую бабу, которая не живет с мужем, ничего не делает и только хи-хи да ха-ха, ты говоришь ей: ступай работать. Почему же ты тут робеешь и боишься говорить правду? Потому что Надежда Федоровна живет на содержании не у матроса, а у чиновника?

«Ступай работать» — резонный совет, но фон Корен тут или включил дурачка, или дурачок на самом деле: интеллигентная Надежда Фёдоровна в 1891 г. не может ступать-работать именно потому, что она не простая баба. Ей не с руки мыть полы или ходить за коровами, а путь в учёные, врачи и даже в мелкие чиновники (каким служит на окраине империи бестолковый Лаевский) ей заказан. Тому же фон Корену, который регулярно уговаривает смешливого дьячка отправиться с ним в экспедицию к Берингову проливу, никогда не придёт в голову позвать в этот героический зоолого-разведочный поход Надежду Фёдоровну или вообще какого бы то ни было человека женского пола. Чуть ли не единственная достойная профессия, открытая образованой мещанке, — учитель земской школы (в 1890-х женщины составляли уже больше половины земского педсостава), но земской школы в колониальной кавказской деревне нет. Я уже не говорю о том, что преподавание — работа на любителя вроде вашего покорного слуги.

Как следствие, Надежда Фёдоровна изнывает в четырёх стенах и действует на тонкие нервы Лаевского, хрустальная любовная лодка которого разбилась о быт, а точнее, об невероятный, неслыханный факт, что женщины — это просто люди. Как же он, горемычный, убивается, как жалобится доктору Самойленко:

пхч 2

— …жить с женщиной, которая читала умные книги и пошла для тебя на край света, так же неинтересно, как с любой Анфисой или Акулиной! Так же пахнет утюгом и лекарствами!

В конце повести/фильма, после дуэли, Лаевский чудесным образом преодолевает аллергию на утюг, лекарства и Надежду Фёдоровну, а сама Надежда Фёдоровна вдруг побеждает своё классовое происхождение и начинает возиться с курами. Это, пожалуй, самый слащавый и фальшивый финал у Антона Павловича, моего самого любимого писателя. Впрочем, фиг с ним, с финалом. «Дуэль» (с облегчением отбрасывает всякую претензию на объективность) — шедевр русской колониальной прозы, «Герой нашего времени» образца 1890-х. Её обязательно надо читать — хотя бы ради патриархального театра абсурда, который мастерски разыгрывают чеховские персонажи.

В общем, слово классику:

«- Но почему? Почему? — спросила Надежда Федоровна, дрожа всем телом. — Что я кому сделала?

— Вы страшная грешница. Вы нарушили обет, который дали мужу перед алтарем. Вы соблазнили прекрасного молодого человека, который, быть может, если бы но встретился с вами, взял бы себе законную подругу жизни из хорошей семьи своего круга и был бы теперь, как все. Вы погубили его молодость. Не говорите, не говорите, милая! Я не поверю, чтобы в наших грехах был виноват мужчина. Всегда виноваты женщины. Мужчины в домашнем быту легкомысленны, живут умом, а не сердцем, не понимают многого, но женщина все понимает. От нее все зависит. Ей много дано, с нее много и взыщется. О милая, если бы она была в этом отношении глупее или слабее мужчины, то бог не вверил бы ей воспитания мальчиков и девочек. И затем, дорогая, вы вступили на стезю порока, забыв всякую стыдливость; другая в вашем положении укрылась бы от людей, сидела бы дома запершись, и люди видели бы ее только в храме божием, бледную, одетую во все черное, плачущую, и каждый бы в искреннем сокрушении сказал: «Боже, это согрешивший ангел опять возвращается к тебе…» Но вы, милая, забыли всякую скромность, жили открыто, экстравагантно, точно гордились грехом, вы развились, хохотали, и я, глядя на вас, дрожала от ужаса и боялась, чтобы гром небесный не поразил нашего дома в то время, когда вы сидите у нас. Милая, не говорите, не говорите! — вскрикнула Марья Константиновна, заметив, что Надежда Федоровна хочет говорить. — Доверьтесь мне, я не обману вас и не скрою от взоров вашей души ни одной истины. Слушайте же меня, дорогая… Бог отмечает великих грешников, и вы были отмечены. Вспомните, костюмы ваши всегда были ужасны!

пхч 7

Надежда Федоровна, бывшая всегда самого лучшего мнения о своих костюмах, перестала плакать и посмотрела на нее с удивлением.

— Да, ужасны! — продолжала Марья Константиновна. — По изысканности и пестроте ваших нарядов всякий может судить о вашем поведении. Все, глядя на вас, посмеивались и пожимали плечами, а я страдала, страдала… И, простите меня, милая, вы нечистоплотны! Когда мы встречались в купальне, вы заставляли меня трепетать. Верхнее платье еще туда-сюда, но юбка, сорочка… милая, я краснею! Бедному Ивану Андреичу [Лаевскому — К. З.] тоже никто не завяжет галстука как следует, и по белью, и по сапогам бедняжки видно, что дома за ним никто не смотрит. И всегда он у вас, мой голубчик, голоден, и в самом деле, если дома некому позаботиться насчет самовара и кофе, то поневоле будешь проживать в павильоне половину своего жалованья. А дома у вас просто ужас, ужас! Во всем городе ни у кого нет мух, а у вас от них отбою нет, все тарелки и блюдечки черны. На окнах и на столах, посмотрите, пыль, дохлые мухи, стаканы… К чему тут стаканы? И, милая, до сих пор у вас со стола не убрано. А в спальню к вам войти стыдно: разбросано везде белье, висят на стенах эти ваши разные каучуки, стоит какая-то посуда… Милая! Муж ничего не должен знать, и жена должна быть перед ним чистой, как ангельчик! Я каждое утро просыпаюсь чуть свет и мою холодной водой лицо, чтобы мой Никодим Александрыч не заметил, что я заспанная.

— Это все пустяки, — зарыдала Надежда Федоровна. — Если бы я была счастлива, но я так несчастна!

— Да, да, вы очень несчастны! — вздохнула Марья Константиновна, едва удерживаясь, чтобы не заплакать. — И вас ожидает в будущем страшное горе! Одинокая старость, болезни, а потом ответ на Страшном судилище… Ужасно, ужасно! Теперь сама судьба протягивает вам руку помощи, а вы неразумно отстраняете ее. Венчайтесь, скорее венчайтесь!»

Аминь.

пхч 8

К. З.

Левиафан (2014)

Режиссёр Андрей Звягинцев

В главных ролях: Алексей Серебряков, Елена Лядова, Владимир Вдовиченков, Анна Уколова, Роман Мадянов

лиля анжела

Если бы «Золотой глобус» и «Оскар» были фестивалями квир-кинематографа третьей феминистической волны, «Левиафану» вряд ли бы светили номинации. Но тест Бехдель он вроде бы проходит.

На 42-ой минуте Лиля, жена Николая, приходит в гости к Анжеле. Следует короткий обмен репликами. На зачёт это пока не тянет, потому что на самом деле Лиле нужна не Анжела, а её муж, ГИБДДэшник Пашка, который может помочь вытащить Николая из обезьянника. На 47-ой минуте – новый обмен репликами о вызволении Николая, напряжение нарастает, ну же, Звягинцев, ну же, ты же сам говорил, что не ученик Тарковского, у тебя, в отличие от него, женщины как настоящие местами, ну дай же им поговорить на другую тему.

И Звягинцев, скажем так, даёт. На 48-й минуте Анжела приводит Лилю в ободранную квартиру, куда Лиле предстоит переехать из Дома на Берегу, и несколько секунд подбадривает подругу: мол, на евроремонт не рассчитывай, но жить можно будет. Лиля при этом не говорит ни слова, только стоит в шоке у подоконника.

лиля у окна

ОК, не самый стойкий зачёт, толкнёшь – завалится. Чтоб не завалился, попробуем добавить сцену в мэрии на 56-ой минуте. Мордастое олицетворение Левиафана, т. е. мэр (пожалуйста, наградите Романа Мадянова половиной всех премий), орёт на женщину-прокурора:

«Тебя, прокурятина, первую на плаху поведут!»

Прокурор: «На плаху прям! Поведут! Ты не ори на меня! На свою жену будешь дома орать! На меня не надо!»

В разговор вступает женщина-судья: «Давайте конструктивно решать вопрос».

Прокурор: «Давайте».

d183-d0bcd18dd180d0b0

И прокурора, и судью до того называют по фамилиям. Так что вот так. Не знаю. Если и это неубедительно, поскольку с участием мужчин, могу предложить только диалог между попадьей и богобоязненной бабой Юлей подле свинарника (1:54:33):

«Юль, положила тебе хлебца».

«Спаси Господи, матушка».

«Во славу Божию! Ешьте!»

Имени у попадьи, к сожалению, нет. Да и говорят, как мы видим, всё больше про бога, с толстой аллюзией на «хлеб наш насущный даждь нам днесь» и т. д. А бог, судя по местоимениям, оплодотворённым девственницам и «Отче нашему», – альфа-самец покруче Путина.

В общем, ФОРМАЛЬНЫЙ ЗАЧЁТ 2,5/3

Послесловие

«Левиафан», как уже объяснила всем патриотическая общественность и лично культуртрегер Мединский, подло очерняет российскую действительность и кормит злорадный Запад лживыми стереотипами. Ваш покорный слуга вырос в Ленинградской и Псковской области (где, кстати, нету моря, цветокоррекции и красивых звягинцевских панорам) и не совсем понимает, каким именно местом «Левиафан» очерняет российскую действительность. Но раз начальство сказало, то чё ты будешь делать. Очерняет так очерняет.

Смиренно отмечу, однако, что ни так наз. «министр» Мединский, ни так наз. «патриоты» не вопят, что Звягинцев, оклеветав нашу легитимную власть и наш трезвый образ жизни, очернил до кучи и гендерную грань российского бытия. Посему беру на себя смелость утверждать, что этого он не сделал. Показал как есть.

Сначала курьёз.

Прямым текстом гендерный дискурс в «Левиафане» раздаётся два раза, и оба раза из уст Лилиной подруги Анжелы (пожалуйста, наградите Анну Уколову другой половиной всех премий). Сначала она возмущается, когда мужики забывают налить ей водки:

— Ну а я чё, не человек что ли?

пикник 2

Чуть позже Пашка, муж Анжелы, оторвавшись от водки и заметив отсутствие сына в поле зрения, наезжает на жену:

— Где у тебя ребёнок?

— А у тебя где? — парирует Анжела.

Как говорится, без комментариев.

Теперь серьёз.

Меня в «Левиафане» особенно пробрали два эпизода: чтение судебного решения и развозка рыбзавода. В развозке нам несколько секунд показывают невыспавшихся женщин – только женщин – по дороге на отупляющую механическую работу. В суде ритуальной скороговоркой оглашают заведомо несправедливую отписку. Вся судебная тройка – женщины. У них такие же равнодушные, онемевшие лица, как и у работниц рыбзавода в утренней развозке.

суд

Более 60% российских судей – женщины. Для сравнения, в США женщин-судей чуть больше трети. Ликуй, Мединский, и бери на заметку, патриот; припечатаешь супостата цифрой, когда кто-нибудь вякнет про сексизм в Российской Федерации.

Будь, правда, готов, что супостат не заткнётся. Он объяснит тебе, что в патриархальном обществе преобладание женщин в какой-либо профессии – верный признак низкой зарплаты, сомнительного престижа и нулевых полномочий. Механические женщины в левиафановском суде прекрасно иллюстрируют бессилие российского правосудия, главная роль которого – верить «бумажкам, которые пишет следователь», и толковать волю альфа-самцов на разных ступенях вертикали.

Можно было бы сказать пару нелестных слов и о треугольнике Николай-Дмитрий-Безвольная Лиля. Но это спринтерское переиздание «Анны Карениной» бледнеет на фоне Левиафана.

К. З.

Девять дней одного года (1961)

Режиссёр Михаил Ромм

В главных ролях: Алексей Баталов, Иннокентий Смоктуновский, Татьяна Лаврова

23,9 млн. зрителей. Лучший фильм 1962 года по версии «Советского экрана».

Посмотреть можно здесь.

Image

«Девять дней одного года» – это, конечно, праздник. Даже во время свадьбы гости считают на салфетке, сколько горючего понадобится кораблю, бороздящему Млечный Путь с околосветовой скоростью. Типичная тема разговора: симбиоз войны и науки как «ядовитейший парадокс нашего времени».

Физики в кадре не просто героические – они Баталов и Смоктуновский, элегантный убер-интеллигент в винтажной кепке. Смоктуновский говорит Баталову: «Должен бы, соответственно, нарастать выход нейтронов». А Баталов ему: «А он не нарастает». Смоктуновский: «А коммунизм, между прочим, должны строить именно добрые люди». А Баталов ему: «Деловые! У добрых всё растаскают из-под рук!»

Ууууу. А ракурсы и прочая операторская работа? Чего стоит один проход ослабшего от лучевой болезни Баталова вдоль стены. Ёлы-палы.

Но хватит оваций. Вопрос прежний: чужие ли женщины на этом празднике ионизированной плазмы? Ответ: да. С оговорками.

Подробности в послесловии. Сначала формальная сторона дела.

Если не считать пары разговоров в смешанных компаниях, женщины обращаются друг к другу пять раз. Пять женских бесед одного фильма выглядят следующим образом:

На тринадцатой минуте врач Татьяна Абрамовна даёт указание медсестре: «Дуся, поищите там карандаш». Карандаш требуется профессору Синцову.

Через минуту в комнату врывается жена Синцова Марья Тихоновна и несколько секунд убивается, обращаясь вроде бы к Татьяне Абрамовне, но, по сути, к мужу, который только что получил смертельную дозу радиации. Татьяна Абрамовна выводит её в коридор, пытаясь успокоить.

На 67-й минуте безымянная сотрудница сообщает героине Лёле: «У Дмитрия Алексеича нейтроны!» Это единственный случай женского общения, напрямую связанного с физикой.

На 84-й минуте Лёля здоровается с девушкой Нюрой в родной деревне Гусева-Баталова.

Наконец, за считаные секунды до конца безымянная нянечка в московской клинике передаёт Лёле записку от мужа: «Вы Гусева? Вам записка».

Короче говоря, перед нами ещё один неприлично

ФОРМАЛЬНЫЙ ЗАЧЁТ 2,5 / 3

– по совокупности.

Image

Послесловие

(Осторожно: спойлеры.)

На той же свадьбе, где считают галактическое горючее на салфетках, какие-то левые присутствующие обмениваются характерными репликами:

— Посмотрите на невесту. Прелестное создание!

— Она не создание. Она физик…

— А разве такие физики бывают?

— Не бывает!

Невеста – главная героиня Лёля. Нет, она взаправду физик. Мы даже видим её на работе. Она там даже что-то делает, в белом халате. И она же лучше всего описывает положение женщины в киномире героических учёных:

— Тебя считают умной, потому что ты женщина. А была бы мужчиной, считали б просто дураком.

Это она, кстати, сама с собой разговаривает.

Гусев-Баталов и Куликов-Смоктуновский многословно переживают об управляемом термояде и судьбе человечества. «Боже мой, до чего они оба умные. Просто тошнит», — думает при этом Лёля. Сама она переживает о том, за кого из них выйти замуж. Выбирает Гусева:

— Слушай, Гусев. Тебе будет легче, если этот год я буду рядом с тобой?

— Нет, — говорит Гусев. — Это излишняя роскошь.

Но Лёля видит, что он её «всё ещё любит», и едет за ним в Сибирь, то есть в научный городок где-то в романтических сосновых ебенях. Там Гусев с головой погружается в работу, игнорирует Лёлю и обращается с ней, как с маленькой девочкой, нанятой его обслуживать. Диалог за завтраком:

Image

Гусев (отложив газету): Человечество глупеет день ото дня.

Лёля: Митька, ты знаешь, по-моему, мы с тобой глупеем день ото дня. Мы никуда не ходим, никого не видим, кроме Валерия Иваныча, ничего не чит…

Гусев (глядит на часы): О, всё! Одевай пальто, поехали.

Лёля: Я не одета!

Гусев: То есть? Почему ты не одета?

Лёля: Ну, я не успела!

Гусев: Почему я успел?

Лёля (с улыбкой): Ну Митька, ну это уже свинство! Я грела воду для твоей машины, я жарила яичницу…

И т. п.

Лёля страдает от того, что она «плохая жена» и не нужна Гусеву, но тут Гусев хватает очередную порцию рентген, оказывается при смерти, и Лёля всё понимает: он любит, любит её, но обращается, «как с кошкой», потому что знает, что может погибнуть за науку, и не хочет, чтобы она страдала. Он сам благородный и страдающий. И женился, потому что любит, и игнорирует, потому что любит, и вообще он Настоящий Учёный:

— Год прошёл хорошо, — говорит он, глядя мимо Лёли в туманное будущее. — …Опыт закончился неудачей. Ну что ж, это закономерно. Зато из ста возможных путей к истине один испытан и отпал. Осталось только девяносто девять.

— Я люблю тебя! — отвечает на это Лёля. — Я так люблю тебя!

— Ты будешь встречать меня в вестибюле клиники… И так девяносто девять раз…

В общем, см. «Звезду пленительного счастья». Но и «Девять дней одного года» тоже см., обязательно. Пусть шедевр Михаила Ромма и не День Бехдель, но всё же праздник. Очень красивое кино.

ЗЫ. Не могу не вставить. Гендерной повестке «Девяти дней одного года» посвящается:

 

 

К. З.

Прощай, Гульсары! (2008)

Режиссёр: Ардак Амиркулов

В ролях: Догдурбек Кыдыралиев, Нурлан Санжар, Райхан Айткожанова, Жанель Макажанова и 15-летний ахалтекинец по кличке Гарпун в роли Гульсары

Посмотреть можно здесь.

Screen shot 2014-01-21 at 1.03.40 AM

«Прощай, Гульсары!» — экранизация одноимённого романа Чингиза Айтматова. Чингиз Айтматов – киргизское “наше всё”, а вне Киргизии его фанатскую базу составляют подросшие читатели Бианки и Сетон-Томпсона. По первому образованию Айтматов ветеринар, и в его произведениях животным всегда отведена важная роль. Так и здесь судьба убеждённого коммуниста и героя великой отечественной Танабая, его разочарование в идеях коммунизма, и превращение партии из движения энтузиастов в сборище стяжателей показана нам через историю красавца-ахалтекинца Гульсары.

Не будем, однако, путаться, здесь действие просходит не в Киргизии, а в Казахстане, где и снят фильм.

Что же с женщинами? Женщинам в послевоенной казахской степи очень сложно, как и мужчинам. Для выживания требуется строгое соблюдение гендерных ролей. Хотя, если вам, как Танабаю, нужно поднимать отсталые области животноводства в колхозе, то приходится привлекать женщин к тяжёлому физическому труду. Время послевоенное, мужчин не хватает.

Женщин в кино две – жена Танабая Джайдар и молодая красавица Бибиджан, романтическое увлечение сурового Танабая. Танабай прогрессивностью взглядов не отличается – жене грубит, Бибиджан он вообще толкнул однажды на землю, потому что “Распугала овец, дура!” Женщины же обладают способностью многое сказать без слов. Так например, в тот неловкий момент, когда Джайдар приезжает к Бибиджан, чтобы забрать у неё оставленную Танабаем одежду, она просто смотрит на неё строго со своего коня и Бибиджан сразу всё понимает.

Говорят они друг с другом дважды и очень кратко: один раз, когда Бибиджан прибывает в место дислокации отдалённой отары, которую Танабая в результате интриг в руководстве колхоза, отправляют “поднимать”. Танабаю с женой требуется помощник, людей нет и присылают Бибиджан. Опять неловкий момент, но жена Танабая сглаживает его, говоря Бибиджан —  проходи, чего стоишь!

В другой раз в аварийной кошаре на Джайдар падает балка, и дремлющая рядом Бибиджан с причитаниями бросается ей на помощь. Вот, собственно и всё. В оправдание фильма стоит заметить, что говорят в фильме вообще немного и в основном о видах на коммунизм. Не буду дальше спойлерить, фильм крайне стильный, в бледных тонах и эпичного стиля, как примерно Лойренс Аравийский, все спят в одной юрте и красиво носят телогрейки – посмотрите сами!

ФОРМАЛЬНЫЙ ЗАЧЁТ 2,5/3 за односторонность диалога

Screen shot 2014-01-21 at 1.05.14 AM

Е. С.

Экипаж (1979)

Image

Режиссёр: Александр Митта

В главных ролях: Георгий Жжёнов, Леонид Филатов, Александра Яковлева

Шестое место среди советских кинохитов (71.1 млн. зрителей).

Кросс-жанровая классика советского кинематографа, кинокартина “Экипаж”, тест технически проходит. В кино этом две серии. Первая – что-то вроде “Сцен из семейной жизни” Бергмана с перебивками из заявочных планов самолёта и заграницы. Вторая серия – фильм-катастрофа про героических советских лётчиков.

Тест фильм, вобщем-то, проходит, формально и технически, благодаря диалогу между женой и дочкой героического лётчика в исполнении Георгия Жжёнова в первой, мелодраматической части фильма. Говорят про судьбу беременности дочки – её так сильно тошнит, что она готова сделать аборт. Однако говорят они буквально полминуты, затем приходит спокойный и героический “папка” и убеждает дочь всё-таки рожать.

До этого, вот честное слово, женщины в фильме друг с другом вообще не разговаривают. Ну если не считать стерву-жену лётчика Ненарокова, которая болтает с подружкой. Но тут во-первых, у подружки нет имени, а во-вторых говорят они о том, что жене Ненарокова стоило бы “завести себе кого-то”. Но она не такая.

Вообще, с женщинами у Митты в этом фильме всё просто – они или заботливые мадонны как у командира Жжёнова или стервы, как у Ненарокова. Если баба хорошая, то она даже козла-плейбоя Филатова исправит и превратит в героя, если злая, то так ей и надо, зритель её не любит.

Этот, казалось бы, мужецентричный фильм, даёт всё-таки женщинам надежду. Если ты добрая, любящая и принципиальная, любой Филатов станет для тебя героем. Мельком даже показывают, в чём была ошибка предыдущих женщин – они не имеют самоуважения и без предупреждения заявляются в гости проездом из Питера на несколько часов ради секса, когда у НЕГО уже к тому же есть другая девушка.

После окончания первой мелодраматической части фильма, я например, ждала от кино каких-то инсайтов и объяснений блядства и стервозности персонажей, ждала возмездия гадине-жене Ненарокова и семейного счастья для самого Ненарокова, персонажа крайне положительного. Но дудки – ко второй части автор стал выжимать у меня слёзы каждые три минуты, регулярно отбирая у родителей детей и калеча полюбившихся уже персонажей. Так что откровений от автора ждать я перестала, поняла что автор – манипулятор и надеяться мне не на что.

В итоге – ЗАЧЁТ 3/3 (с натяжкой)

Е. С.

Женщина, которая поёт (1979)

Режиссёр Александр Орлов.

В главных ролях: Алла Пугачёва, Николай Волков мл., Алла Будницкая, Александр Хочинский.

54,9 млн. зрителей. Лидер проката 1979 года. 27-е место в общем списке советских кинохитов.

Посмотреть можно здесь.

Image

По большому счёту, «Женщина, которая поёт» не совсем кино. Это череда видеоклипов Аллы Пугачёвой, склеенных нехитрым сюжетом (см. послесловие). Так что вы уж простите за спойлеры.

Первое, что удивляет, – перепады в качестве песен. Как человек, вышедший в прокат родившийся чуть ли не в один месяц с этим фильмом, я в своём детстве помню только бессмертные хиты Аллы Борисовны вроде «Айсберга», «Паромщика» и «Маэстро». «Женщина, которая поёт» открывается одним из таких шедевров – пронзительной «Песенкой про меня». Дальше, однако, попадается не только «Этот мир (придуман не нами)», но и чистой воды садизм («О любви не говори»), символизирующий огонь, воду и медные трубы, то есть советское кабаре в каком-нибудь ДК шпалоукладчиц. Короче, труден путь к вершинам советской эстрады.

Второе, что удивляет, – догадайтесь с одного раза. Мюзикл, после которого Брежнев стал в анекдотах «мелким политическим деятелем эпохи Аллы Пугачёвой», проходит тест Бехдель с непристойным скрипом.

На пятой минуте Анна, героиня Пугачёвой, обменивается парой слов с безымянной вяжущей бабушкой: «Начали уже?» «Собрались».  Тем временем безымянная женщина сообщает безымянным девушкам: «Девушки, в этой комнате будет репетиция».

Перескакиваем на двадцать вторую минуту. Подруга Маша обращается к Анне в присутствии мужа Анны: «Анюта!..» Конец обращения Маши к Анне.

Наконец на двадцать девятой минуте (фильм продолжается час 15 мин. вместе с песнями) Маша и Анна вступают в диалог:

— Аня, там скандал.

(Подчеркнём, что «скандал» на работе. С мужчиной напрямую не связан.)

— На такие-то песни любую другую певицу найдут, — отвечает Анна.

Конец диалога. В разговор вступает муж Анны.

Единственная беседа Анны и Маши, которую можно назвать беседой без натяжки, происходит ещё через полчаса и посвящена мужу Анны.

ФОРМАЛЬНЫЙ ЗАЧЁТ 2,5

Image

Послесловие

На самом деле, сильно придираться к «Женщине, которая поёт», наверное, не стоит. По сюжету, певица Анна Стрельцова весь фильм разрывается между сценой и семейным бытом с тренером Валей, причём сцена уверенно побеждает. Тренер Валя, как переходящее знамя, отходит к подруге Маше, скатертью дорожка, а в Анну влюбляется чуткий поэт с добрым лицом интеллигентного увальня. Он переделывает для неё свои стихи, понимает, ценит и вообще достоин, потому что разговаривает с ней даже не просто на «Вы», а как с человеком и художником.

Тренер Валя разговаривает с Анной, как с десятилетней падчерицей.

Мир советской эстрады, кстати, патриархален и в кадре, и за кадром. Все музыканты, с которыми поёт Анна/Алла, – мужчины. Из восьми авторов песен к фильму мужчин семеро. Восьмым автором раньше значился композитор Борис Горбонос. Под этим мужским псевдонимом сочиняла песни Алла Пугачёва. Такие дела.

Image

Борис Горбонос

К. З.