Прощай, Гульсары! (2008)

Режиссёр: Ардак Амиркулов

В ролях: Догдурбек Кыдыралиев, Нурлан Санжар, Райхан Айткожанова, Жанель Макажанова и 15-летний ахалтекинец по кличке Гарпун в роли Гульсары

Посмотреть можно здесь.

Screen shot 2014-01-21 at 1.03.40 AM

«Прощай, Гульсары!» — экранизация одноимённого романа Чингиза Айтматова. Чингиз Айтматов – киргизское “наше всё”, а вне Киргизии его фанатскую базу составляют подросшие читатели Бианки и Сетон-Томпсона. По первому образованию Айтматов ветеринар, и в его произведениях животным всегда отведена важная роль. Так и здесь судьба убеждённого коммуниста и героя великой отечественной Танабая, его разочарование в идеях коммунизма, и превращение партии из движения энтузиастов в сборище стяжателей показана нам через историю красавца-ахалтекинца Гульсары.

Не будем, однако, путаться, здесь действие просходит не в Киргизии, а в Казахстане, где и снят фильм.

Что же с женщинами? Женщинам в послевоенной казахской степи очень сложно, как и мужчинам. Для выживания требуется строгое соблюдение гендерных ролей. Хотя, если вам, как Танабаю, нужно поднимать отсталые области животноводства в колхозе, то приходится привлекать женщин к тяжёлому физическому труду. Время послевоенное, мужчин не хватает.

Женщин в кино две – жена Танабая Джайдар и молодая красавица Бибиджан, романтическое увлечение сурового Танабая. Танабай прогрессивностью взглядов не отличается – жене грубит, Бибиджан он вообще толкнул однажды на землю, потому что “Распугала овец, дура!” Женщины же обладают способностью многое сказать без слов. Так например, в тот неловкий момент, когда Джайдар приезжает к Бибиджан, чтобы забрать у неё оставленную Танабаем одежду, она просто смотрит на неё строго со своего коня и Бибиджан сразу всё понимает.

Говорят они друг с другом дважды и очень кратко: один раз, когда Бибиджан прибывает в место дислокации отдалённой отары, которую Танабая в результате интриг в руководстве колхоза, отправляют “поднимать”. Танабаю с женой требуется помощник, людей нет и присылают Бибиджан. Опять неловкий момент, но жена Танабая сглаживает его, говоря Бибиджан —  проходи, чего стоишь!

В другой раз в аварийной кошаре на Джайдар падает балка, и дремлющая рядом Бибиджан с причитаниями бросается ей на помощь. Вот, собственно и всё. В оправдание фильма стоит заметить, что говорят в фильме вообще немного и в основном о видах на коммунизм. Не буду дальше спойлерить, фильм крайне стильный, в бледных тонах и эпичного стиля, как примерно Лойренс Аравийский, все спят в одной юрте и красиво носят телогрейки – посмотрите сами!

ФОРМАЛЬНЫЙ ЗАЧЁТ 2,5/3 за односторонность диалога

Screen shot 2014-01-21 at 1.05.14 AM

Е. С.

Реклама

Горько! (2013)

Режиссёр Жора Крыжовников.

В главных ролях: Юлия Александрова, Егор Корешков, Ян Цапник, Сергей Светлаков, Елена Валюшкина, Юлия Стадник, Василий Кортуков.

Image

«Горько!», этнографический шедевр Жоры Крыжовникова про русскую свадьбу, проходит тест по краешку. Но несколько раз.

На пятой минуте мама Наташи, главной героини, пророчествует, обращаясь к дочери:

«Так что будешь петь «Натали»! И никаких разговоров!»

На десятой минуте Наташа примеряет свадебное платье, навязанное ей родителями. Подружкам объявляет:

«Девочки, это жопа».

На тринадцатой минуте мамы брачующихся меряются интеллектом детей. Мама Наташи отмечает:

«Моя Наташа Краснодарский пед закончила. И у неё там по ЕГЭ тоже было – очень много!»

На 56-ой минуте подружки невесты бегут за немолодой Антониной, поймавшей букет невесты. Призывают отдать букет:

«Женщина, вам уже поздно! Ничего не исправишь!» (Или это про мужчин всё-таки?)

Ещё есть бабушка, которая времени от времени говорит с Наташей о глистах. К теме не придерёшься, но вот что это за бабушка –  я так и не понял. На «Кинопоиске» она указана как «главная бабуля».

И так далее. Только по мелочам. Все пространные однополые разговоры происходят между мужчинами.

ЗАЧЁТ 3/3

Image

Послесловие

Про фильм «Горько!» написано много хорошего. Охотно присоединяюсь. В частности, современный российский сексизм на эпическом полотне Ж. Крыжовникова нарисован так близко к оригиналу, что зубы сводит.

Отец невесты, быковатый чиновник с десантным прошлым: «Вот это (показывает на машину) – подарок вам. Только возить её будешь ты».

Жених (робко): «Так у неё у самой права есть…»

Отец невесты: «Ты дурак, что ли? Двести кобыл? Бабе в руки? Баба за рулём, как макака с гранатой, – смешно и страшно».

Вербальным презрением к женщинам дело не ограничивается. Российская провинция по версии «Горько!» патриархальна вдоль и поперёк. Профессии разделены по половому признаку. Бабы – стриптизёрши, портнихи и сотрудницы ЗАГСа. Мужики заправляют всем остальным. Единственная профессия, где наблюдается гендерный паритет – тамада. Впрочем, тамаде-Светлакову, выписанному из Москвы вместо туземной женщины, тоже приходится оправдываться: мол, «нет, я не гей».

Теперь досужее ИМХО под занавес. Главная битва цивилизаций в «Горько!», на мой пристрастный взгляд, разворачивается не между двумя поколениями-тире-культурами, которые в кадре. Культура условного Бориса Иваныча и культура условной Наташи отличаются друг от друга песнями и причёсками, по большей части. Приоритеты и ценности у них почти одинаковые.

Есть, однако, и третья культура. Та, которая сидит за кадром и нам всё это показывает. Её носители, судя по всему, – стихийные хипстеры и т. п., понаехавшие в большие города, как режиссёр Ж. Крыжовников, а то и выросшие прямо там. И Бориса Ивановича, и Наташу эта публика наблюдает с одинаковым снисхождением, смехом и ужасом. Остаётся только надеяться, что львиную долю ужаса вызывает не какой-нибудь девичник с ушками и караоке, а роль истеричной подстилки, нередко отведённая женщине в той реальности, что породила замечательный фильм «Горько!»

Должен же хоть кто-нибудь испугаться.

К. З.

Высоцкий. Спасибо, что живой (2011)

Режиссёр Пётр Буслов.

В главных ролях: Сергей Безруков, Оксана Акиньшина, Андрей Смоляков, Андрей Панин, Максим Леонидов, Иван Ургант.

Image

На 39-й минуте Таня (Акиньшина), которая любит Высоцкого в отсутствие Марины Влади, приезжает в аэропорт и разговаривает с безымянной кассиршей. Реплики, в частности, такие: «Я из Театра на Таганке. Я Высоцкому везу лекарство». Длится диалог считаные секунды.

Всё. Если не считать жертвенной Тани и зашуганной КГБэшниками сотрудницы узбекского концертного зала, которая жалуется на плохое знание русского, женщины в этом красочном фильме про нравственный катарсис полковника КГБ носят декоративный характер.

НЕЗАЧЁТ 1/3

К. З.

Игла (1988)

Режиссёр Рашид Нугманов.

В главных ролях: Виктор Цой, Марина Смирнова, Пётр Мамонов, Александр Баширов.

15,5 млн. зрителей.

Посмотреть можно здесь.

Image

В перестроечной «Игле» Рашида Нугманова есть всё, что нужно для счастья. Есть Цой, Мамонов, наркотики, экологическая катастрофа, монолог Баширова в стиле «Ленин гриб», постмодернистские махачи в стиле «мальчики насмотрелись брюсли», аудиокурс итальянского, аудиокурс французского и совсем уже запредельно хипстерский эпизод, в котором из лампового приёмника разносится радиовещание Казахской ССР на немецком языке: «Sie empfangen Radio Alma-Ata».

Нет только женщин, говорящих друг с другом. Говорящая женщина вообще одна – наркоманка Дина, которую неоромантический мачо Моро-Цой спасает от врача-наркобарона Мамонова. Въедливый зритель отметит ещё пожилой женский голос из-за двери в начале фильма, когда Моро ищет Спартака. Но Спартака нет дома, дверь не открывается, женщину не видно, да и слышно-то её несколько секунд.

Цоевский Моро между вступительной «Звездой по имени Солнце» и финальной «Группой крови», кстати, тоже говорит редко и таинственно. Общение Моро с Диной в этой связи заслуживает удвоенного внимания. Помимо знаменитого «Он тебя трахает?», разом пленившего советскую молодёжь, есть такая реплика: «Дура… Мало того, что дура – ещё и готовить не умеешь». Дина при этом влюблённо обнимает туловище Моро, а сам Моро, стоит ли говорить, романтично сидит к ней спиной и уплетает тот самый суп, который она не умеет готовить.

НЕЗАЧЁТ 0,5/3

К. З.

Image

Чучело (1983)

Режиссёры Ролан Быков и Аркадий Хайт.

В главных ролях: Кристина Орбакайте, Юрий Никулин, Елена Санаева, Дмитрий Егоров, Ксения Филиппова, Анна Толмачева, Марина Мартанова, Светлана Крючкова, Ролан Быков.

23,7 млн. зрителей.

Image

Положительный результат теста можно видеть в фильме ближе к концу первой части. Классная фифа Шмакова ведёт провокационный диалог с лидером мобберов Железной Кнопкой, противоречивым персонажем в духе Павлика Морозова. Говорят они о конфликте с Леной Бессольцевой, но Шмакова пытается выяснить взгляды и вцелом идейную базу Железной Кнопки. Диалог, перерастающий в физическое противостояние на самом деле, и в детском масштабе разъясняет разницу между мещанами и идейными гражданами. Шмакова спрашивает, что Железная Кнопка собиралась купить в Москве, а Кнопка к ответ советует Шмаковой прочитать книгу Предателем становятся однажды.

В фильме есть ещё один диалог между двумя дамами. Лена Бессольцева объясняет парикмахерше Тёте Клаве, почему класс не взяли в турпоездку в Москву. Однако, начинают они с разговора о поездке и предательстве, а заканчивают, как водится выяснением причины. Причина — неквалификационный ОН (Сомов).

Итог: ЗАЧЁТ 3/3

Послесловие

Фильм исследует тему моббинга в советском 1983 году в маленьком городке за Окой. С точки зрения годы 2013 это довольно удивительно, примерно как тема расизма в кино Цирк в 36-м, и вызывает эмоции типа: Oh, really?  Это всё придумал Троцкий в 18-м году? За опережение своего времени Ролан Быков, огрёб от худсоветов уже тогда, даже согласно Википедии. Однако, не зная, в силу понятных причин, о существовании теста Бехдель, и несмотря на преобладание в фильме массовых сцен и соответствующих диалогов, фильм тест проходит.

Е. С.

Лунная радуга (1983)

Режиссёр Андрей Ермаш.

В главных ролях: Владимир Гостюхин, Василий Ливанов, Юрий Соломин, Игорь Старыгин, Владимир Кенигсон, Наталья Сайко.

Посмотреть можно здесь.

Image

Как и в «Солярисе» Тарковского, роль светлого будущего в «Лунной радуге», вдохновлённой романом Сергея Павлова, исполняет Япония. Кроме японских небоскрёбов в будущем есть всемирная система здравоохранения и всемирное Управление космической безопасности – футуристическое КГБ с человеческим лицом. Ещё есть рудники на Меркурии, бластеры, космический лайнер «Россия» и экраны, которые взрываются, как советские телевизоры.

В Управлении космической безопасности вроде бы работает одна женщина, но она ничего не говорит. Она сидит на заднем плане, пока Ливанов и прочие серьёзные мужчины обсуждают загадочные «чёрные следы», которые оставляют космодесантники. Этнический состав космодесантников  довольно пёстр, пускай и в евро-американских рамках, но национальность «женщины» в нём не представлена.

Первая и единственная говорящая женщина появляется в кадре на 53-й минуте, в меркурианской столовой, чтобы рассказать десантнику Нортону, как она страдает после гибели мужа, космодесантника Бакулина. «Будь на то моя воля, я запретила бы десантникам жениться!» – в частности, восклицает она. Ещё ближе к концу фильма мы видим и прекрасную жену Нортона, но та просто смотрит, как муж взрывает телевизоры, и страдает молча.

В общем, у женщин в светлом будущем две работы: быть страдающими жёнами декабристов космодесантников или бестелесно объявлять за кадром прибытие профессора Рогова (3:25) и космического лайнера «Россия» (ок. 50:00).

НЕЗАЧЁТ 0,5/3

Послесловие

Я горячо люблю советскую фантастку, но её гендерную перспективу лучше всего отражает мультфильм «Дарю тебе звезду». Там сменяются эпохи и цивилизации, но время не властно над истинными ценностями, т. е. над женой, перманентно скребущей кастрюлю, и мужем, который выводит рулады про звёзды и совместный путь на край вселенной, ни хрена при этом не делая.

В романе С. Павлова «Лунная радуга» женщина впервые появляется и говорит несколько слов на стр. 132.  На стр. 133 она исчезает, снова появляется на стр. 185 (разговор Бакулиной и Нортона), а до разговора двух женщин я так и не долистал – упрямства не хватило. В Мире Полудня Стругацких ситуация не сильно лучше. У Сергея Снегова («Люди как боги») все героини романтически прикреплены к мужским персонажам. «Посёлок» Булычёва – гимн традиционным половым ролям, да ещё и с космической вариацией на тему закомплексованной начальницы из «Служебного романа» во второй части.

Впрочем, грех наезжать на Булычёва. Как-никак, именно он придумал единственный женский голос из прекрасного коммунистического далёка, который мне удаётся вспомнить. Go, Алиса Селезнёва, зэ фьюча билонгз ту ю.

К. З.

Родня (1981)

Режиссёр Никита Михалков.

В главных ролях: Нонна Мордюкова, Светлана Крючкова, Андрей Петров, Иван Бортник, Юрий Богатырев, Федор Стуков.

15,2 млн. зрителей.

Посмотреть можно здесь.

родня 1

 

Мария (Мордюкова) приезжает из деревни в город навестить дочку Нину (Крючкова) и разговаривает с ней много, страстно и вроде бы на разные темы — от вреда курения до, скажем так, смысла жизни, хотя смысл жизни неотступно крутится вокруг Тасика, Вовчика, Гены и главного инженера рыбзавода с гитлеровскими усиками.

Не только букве, но и духу требований Бехдель отвечает общение обеих женщиной с малолетней Иришкой — там мужчины не фигурируют ни в каком виде. Мария выслушивает от внучки детсадовские приколы, а Нина без конца орёт на дочь, требуя выключить музыку, не торчать у телевизора и не есть варенье ложкой. В финале мать, дочь и внучка хором кричат о железном ведре, которое Иришка забросила в траву, чтобы бабушка осталась жить в городе.

Итого: ЗАЧЁТ 3/3

Послесловие

Любопытно, что именно зычная Мария Мордюковой, по сюжету олицетворяющая деревню и почвеннические ценности, отстаивает право женщины гнать негодного мужика в шею. Продвинутая городская Нина готова прощать мужикам всё:

Мария: “А уж как поддавать начал — всё! Этого я терпеть не могла!”

Нина: “А должна была терпеть, мамочка, должна была!”

Мария: “И врать?!”

Нина: “Да, и врать!.. Кому она нужна, твоя правда? Зачем она, твоя правда?”

Отдельно стоит упомянуть, что внучку Иришку, торчащую на Boney M и привившую всему Советскому Союзу любовь к песне Sunny,  сыграл мальчик по имени Федя Стуков. Остаётся только ждать, когда же нынешний российский Минкульт запретит “Родню” за наглую пропаганду трансгендерного поведения среди несовершеннолетних.

К. З.

Image